一、倚音
分为前倚音和后倚音，是乐谱上用小音符标记并且用边连线与基本音连起来的一个或多个或在基本音后发出的音。
倚音能够营造一种轻盈的效果，让音乐曲子变得悠长而富有趣味。
例如，肖邦的《小狗圆舞曲》、莫扎特的《降B大调奏鸣曲》中K333第一乐章的开头，等等。
我们知道装饰音的时值不占基本拍子的时值，但要弹奏出准确的节奏，必须使旋律的重音落在主音上面，通过手腕的力量获得正确的节
分为前倚音和后倚音，是乐谱上用小音符标记并且用边连线与基本音连起来的一个或多个或在基本音后发出的音。倚音能够营造一种轻盈的效果，让音乐曲子变得悠长而富有趣味。
例如，肖邦的《小狗圆舞曲》、莫扎特的《降B大调奏鸣曲》中K333第一乐章的开头，等等。
我们知道装饰音的时值不占基本拍子的时值，但要弹奏出准确的节奏，必须使旋律的重音落在主音上面，通过手腕的力量获得正确的节拍。指基本音和它上方二度音的快速交替。它由肺部发出的快速气流引起声道内步的弹性部位颤动而形成的一种辅音。
如果平时长时间的弹奏这种颤音，手指有可能变得不灵活，继而僵硬，弹出来的节奏也不平均，声音缺乏清晰性。
高水平的钢琴演奏不是一时半会儿就训练出来的，需要长时间的持续练习，这时就必须克服颤音中的障碍。将手腕放松下来，抚平思绪，按照节奏放下第一拍，继而抬起第二拍，第三拍，轻轻地摆动。
通过不断的反复调节，手腕自然会得到放松，节奏感上来，声音也会变得轻盈起来。从基本音上方二度演奏到基本音，再到下方二度，然后演奏回到基本音。
回音对手指的要求很高，用几个词描述就是清晰、漂亮、灵巧、敏捷；同时手指动作要正确，只有富有弹性的手指才能将装饰音弹得动听而有生气，否则装饰音只会变得呆板无力，毫无生气可言。
手指对于一个弹钢琴的人而言，意义重大，需要特别的保护，要想弹奏好回音，一定要避免其生硬和节拍的不准确，控制好手腕的力量，要时刻保持放松状态。指基本音弹出后迅速弹出上方二度音并回到基本音称之为上波音；下波音是先弹基本音，再弹低二度音，它的节奏与上波音相同。
有时音乐作品中的波音是用小音符直接标明的，有时也会用符号标记。巴赫的《二部创意曲》之四中就有长达三小节的波音是从上方二度音开始的。
借鉴古钢琴发音的特点，巴罗克时代的波音一般是从该音上方二度开始弹起。倘若伴奏和曲调部分一起开始，演奏者就难以将高音弹奏得很清晰，是因为他们仅仅靠触键是改变不了钢琴的力度和音色的。
