序曲，是全剧气质与基调的凝练缩影，歌剧作曲家们倾注心血精心雕琢，每一串音符都饱含深情，其旋律动人心弦，令人过耳难忘，还逐渐挣脱歌剧框架，成为完整且独立的器乐作品。

《卡门》序曲

 

《卡门》序曲是法国作曲家比才为歌剧《卡门》所作的前奏曲，序曲一开场便呈现出快板主题，这一主题源自歌剧第四幕斗牛士登场时的音乐，其旋律生气勃勃、活力四射，生动地勾勒出斗牛士英武潇洒的形象，将听众带入了斗牛场，让人真切感受到场内兴奋活跃的氛围。

这段音乐节奏明快、气势雄浑，具有鲜明的进行曲特点，正因如此，它又被称为《斗牛士进行曲》。

《纽伦堡的名歌手》序曲

 

瓦格纳的三幕歌剧《纽伦堡的名歌手》，取材于16世纪德国纽伦堡的民间故事，在歌剧史上声名远扬，在瓦格纳的歌剧创作中也有着独特地位。这部歌剧构思周期漫长，中心思想历经多次变更，在此过程中，其形象与情节不断得到丰富与深化，在瓦格纳后期作品中显得尤为突出。

歌剧的序曲堪称一大亮点，它实为第一幕的前奏曲，那气势雄浑壮阔，让人置身于一场充满生命力的盛大狂欢之中，洋溢着欢跃与雄伟之感，这种独特的艺术风格，正是典型的“瓦格纳风格”，充分展现了作曲家在音乐创作上的深厚造诣。

《塞维利亚的理发师》序曲

 

罗西尼的歌剧《塞维利亚的理发师》改编自法国喜剧作家博马舍的三部曲，这部歌剧的序曲堪称一绝，其乐观机智的特质与歌剧剧情及喜剧氛围相得益彰，完美呼应。

序曲中，处处彰显着罗西尼歌剧序曲的典型风格，其中，出现了托维提及的罗西尼钟爱的“像踏步声一样单调的断奏和弦伴奏”，这种独特的伴奏方式，为即将上演的歌剧巧妙铺垫出恰到好处的氛围，序曲结尾部分更是令人印象深刻，旋律宏伟宽广、华美动人，将情绪推向高潮。

《贼喜鹊》序曲

 

与罗西尼诸多序曲一样，歌剧《贼鹊》序曲采用了奏鸣曲形式，乐曲伊始，一段庄重豪迈、扣人心弦的小鼓滚奏便吸引了听众的注意，为后续进行曲风格的合奏音乐奠定了基调，鼓乐未歇，合奏部分的主题便雄壮豪放地登场，气势非凡。

序曲的第二主题先在双簧管上奏响，随后多次反复，在反复过程中，其强度逐渐加大，直至达到暴风雨般的高潮，这种“渐强”手法是罗西尼的惯用技巧，在他的众多歌剧序曲中几乎都能听到这种渐强乐句，这一独特的癖好，在增强现场气氛、振奋听众精神、提升戏剧感染力等方面发挥了重要作用，成为罗西尼音乐的一大特色。

《费加罗的婚礼》序曲

 

《费加罗的婚礼》序曲以交响乐手法创作，精炼地勾勒出这部喜剧轻松欢快、节奏明快的特质，那毫无节制的欢乐氛围，在音乐中肆意流淌，进展神速的节奏更是充满活力，这段音乐本身就极具魅力，洋溢着浓郁的生活气息，演奏效果辉煌灿烂，且结构完整、风格独立，正因如此，它即便脱离歌剧单独演奏，也毫无违和感，反而成为音乐会上备受观众喜爱的经典曲目。

值得一提的是，序曲虽未直接采用歌剧中的音乐主题，却与歌剧有着深刻内在联系，它采用奏鸣曲形式写成，在旋律的起伏、节奏的变化中，巧妙呼应着歌剧的情节发展与情感脉络。