谐谑曲轻扬，打破沉闷带来听觉惊喜

50 2025-10-10

好文分享

无论在什么时候，不管谐谑曲被放在乐曲的哪个部分，我们都能感受到它特别的节奏和趣味。它让古典音乐这个广阔的世界多了一份轻快和鲜活，也给我们的聆听带来了许多乐趣。

无论在什么时候，不管谐谑曲被放在乐曲的哪个部分，我们都能感受到它特别的节奏和趣味。

它让古典音乐这个广阔的世界多了一份轻快和鲜活，也给我们的聆听带来了许多乐趣。

谐谑曲·巴赫

巴赫的《谐谑曲》是他b小调第二管弦组曲的最后一部分，这支曲子采用二部曲式，主题轻快，带有鲜明的舞曲风格。

长笛用清亮灵巧的音色传达出活泼生动的气息，低音区的弦乐则以舒缓的节奏与之对话，通过音区对比强化了诙谐轻快的整体效果。

第五交响曲第三乐章·贝多芬

贝多芬最早在交响曲、奏鸣曲、弦乐四重奏等大型器乐套曲中，用奔腾活跃的谐疲劳曲取代典雅的小步舞曲，作为套曲中一个固定的乐章。

他不仅扩展了谐谑曲所能表达的内容，让它能够塑造丰富的音乐形象，还把它从一种主要表现外在舞蹈节奏的体裁，提升为可以展现人物内心矛盾、精神变化与成长过程的戏剧性形式，在他的《第五交响曲》第三乐章里，我们能看到这种戏剧性谐谑曲的出色例子，他通过音乐语言，将人物从困惑彷徨到坚定抗争的心理轨迹，以极具张力的形式呈现出来。

b小调谐谑曲·肖邦

在《降b小调谐谑曲》作品31号中，肖邦遵循了古典谐谑曲的形式，他通过主题间的强烈对比塑造戏剧张力，却未刻意追求主题的融合统一。

它的声部写作手法灵活，不受拘束，音乐中既有强烈的戏剧感，又带着明亮开朗的情绪，乐曲最后的部分充满热情，坚定而果断，让整首作品结束在一种刚强无畏、勇往直前的气氛里。

第四交响曲第三乐章·柴可夫斯基

贝多芬与肖邦的谐谑曲均沿用三拍子节拍，这种形式可追溯至小步舞曲的传承脉络，至十九世纪中叶，谐谑曲逐渐突破三拍子的固定框架，创作手法更为自由，其核心特征演变为明快的节奏与奔放的动态。

柴可夫斯基的《第四交响曲》第三乐章，就是一首二拍子的谐谑曲，这个乐章表达的，是思绪飘荡时产生的各种捉摸不定的意境，这首谐谑曲真实地描绘了人在意识模糊时，各种印象交织在一起的状态，乐曲中有三个主题，分别代表三种不同的形象，每一个都有各自的旋律、音色和调性，在乐曲的尾声部分，三个主题不仅在旋律上交织，也在调性和音色上重叠在一起，以此传达出心理与情感上的复杂状态。

谐谑曲·塔兰泰拉·维尼亚夫斯基