胡安·迭戈·弗洛雷茲浅谈唱歌心得
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2016-08-19
＃唱歌
21世纪的歌剧舞台已经别过了“三大男高音”时代，这也让人们对后辈男高音们寄予了更多的期望。在如今多元化发展态势下，各国的优秀男高音们频频在世界各大歌剧舞台一展歌喉，比如阿兰尼亚、何塞.库拉、安德烈亚·波切利、罗兰多·维拉宗等等，他们虽然都实力非凡，但人们似乎还是要追寻某种过耳不忘的更富于个性的声音出现。
正如许多歌剧爱好者所了解的，作曲家罗西尼、贝里尼、多尼采蒂代表着19世纪上半叶意大利“美声学派的第二次黄金时代”，他们的歌剧旋律优美流畅，但是音域宽广，音区高且跳跃大，装饰音复杂，技巧艰涩。所以，除几部如《塞维利亚理发师》（Il barbiere di Siviglia）、《梦游女》（La Sonnambula）、《唐帕斯夸莱》（Don Pasquale）等少数几部作品如今还有机会在歌剧舞台上上演之外，其他的作品几乎全被湮没，究其原因，最主要的大概就是难以找到好的“罗西尼式花腔男高音”。因此，一百多年来优秀的花腔男高音也就成了男高音中的“金字塔”。不过，这个状况现在出现了终结者，没错，他就是在当今歌剧舞台上彰显独特个性魅力，拥有着完美声线和纯净音质的秘鲁花腔男高音——胡安·迭戈·弗洛雷兹（Juan Diego Florez）。
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